詞

一、概說

    「詞」之產生起於中唐，胡樂的傳入與里巷的民間歌謠，為民間樂府帶來新的音樂曲調。依照音樂曲調填入歌詞的創作方式自南朝即有之，至中唐後逐漸發展，惟當時詞調尚寡。「詞」之特色為：

<![if !supportLists]>1.       <![endif]>依曲調為詞調，不另立題：故詞調名與詞作內容不相干，如李煜〈相見歡〉所寫即為家國離散之愁緒。後來亦有增添副題，以明詞義者，如：蘇東坡〈念奴嬌赤壁懷古〉。

<![if !supportLists]>2.       <![endif]>依樂段分片，片有定式：依照音樂分段，一段稱為一片、一闕或一疊。詞句依詞調長短其句，無固定字數。

<![if !supportLists]>3.       <![endif]>依詞腔押韻，韻位疏密無定：依照腔調用韻，於當用韻句最後一字押韻。分為平聲韻、仄聲韻(上、去)、入聲韻。

<![if !supportLists]>4.       <![endif]>依唱腔用字，講究四聲：依照唱腔決定平仄，平上去入四聲分明。

<![if !supportLists]>5.       <![endif]>在形式上，58字以內為「小令」，59-90字為「中調」，91字以上為「長調」。

因為以上之特點，「詞」亦有多種別稱：

二、流變

(一)唐代詞

今留傳詞作，最早者相傳為李白所作的〈菩薩蠻〉、〈憶秦娥〉等作品。至中唐則有張志和〈漁歌子〉、韋應物〈調笑令〉、〈長相思〉劉禹錫〈憶江南〉等作品。寫詞需依詞調之特色而選擇之，寫悲緒者當用沉鬱之詞調，寫歡愉者須用輕快的詞調。然此時詞調尚少，詞人選擇不多，詞作也還受有近體詩之影響。

 (二)五代詞

至晚唐五代，越來越多樣的詞調促使依聲填詞的文學創作逐漸成為風氣。五代詞家大致可分為兩類，依其所處地理位置可分為西蜀詞人與南唐詞人。

<![if !supportLists]>a.          <![endif]>西蜀詞 —— 西蜀詞人的作品主要收錄於後蜀趙崇祚所編的《花間集》一書，此時詞家已能擺脫近體詩的影響，建立自己的風格。其中較重要的詞人為「花間鼻祖」——溫庭筠與「〈秦婦吟〉秀才」——韋莊。溫庭筠詞風委婉含蓄，字詞華美；韋莊則直抒胸臆，豪放疏淡。

<![if !supportLists]>b.          <![endif]>南唐詞 —— 南唐詞主要詞人有馮延巳與南唐二主——李璟、李煜父子。李璟所流傳作品較少，今僅存四首。馮延巳之作則清新秀美，雖不免帶有五代華美風格，卻不流於濫情，與李煜二人對後來的北宋詞風卓有影響。

<![if !supportLists]>1.    <![endif]>李煜

李煜，原名從嘉，字重光，為南唐最後一個皇帝，世稱為「李後主」。李煜早期作品受其沉迷宮廷歡愉氣氛影響，多呈現艷麗華美之作。至後期因家破國亡，淪為囚擄之悲，遂使其作品呈現蒼涼悲壯的悽楚之思，極為後世所稱頌。有「詞中之帝」之稱。

〈虞美人〉

春花秋月何時了？往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。  雕樓玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

〈破陣子〉

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，瓊枝玉樹作煙蘿，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。

〈子夜歌〉

人生仇恨何能免，銷魂獨我情何限？故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

〈烏夜啼〉

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

〈浪淘沙〉

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫凭闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！

(三)北宋詞

1. 南唐遺風

北宋早期仍不脫花間、南唐的影響，作品多為小令，詞風亦多溫婉之情。晏殊、晏幾道父子，范仲淹，歐陽脩諸人可為北宋初期的代表詞人，其作多感懷人生別離、盛衰、無可奈何之悲。其中范仲淹、歐陽脩為詩為文雖皆渾樸有致，然於填詞上則顯現其柔婉之性格。

   晏殊〈蝶戀花〉

檻菊愁烟蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處。

   范仲淹〈蘇幕遮懷舊〉

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

   歐陽脩〈蝶戀花〉

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

<![if !supportLists]>2.                 <![endif]>柳詞詠情

北宋初期，詞多為文人遣懷之餘所作，直到張先、柳永二人，在通曉音律的基礎上，雜以里巷俚白之語，大量創作長調。尤其柳永之詞，時謂「有井水飲處，即能歌柳詞。」使得宋代詞有更進一步的推展，得以在民間廣泛流傳。

   柳永〈蝶戀花〉

竚倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

<![if !supportLists]>3.    <![endif]>蘇詞豪放

然柳詞過於俚俗使得部分文人感到不滿，鄙其輕俗。於是以蘇東坡為代表的詞人起而排拒柳詞，主張為文學而作詞，不為了將就音樂而作詞。這種以寫詩的方法作詞，開啟了北宋詞豪放一派詞風。東坡少時恃才而傲，逮因烏臺詩案幾近死亡，又多次流放。遂於顛沛流離的生涯之中，內斂其華，而為一代文宗。蘇東坡詞如其詩文，情感流溢而自然成文，無論抒情、遣懷俱為佳作。

〈江城子〉

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

〈定風波〉

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞵輕勝馬，誰怕，一簑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

〈念奴嬌赤壁懷古〉

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。  遙想公瑾當年，小喬初嫁了。雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。

〈卜算子〉

缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。  驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

<![if !supportLists]>4.    <![endif]>周邦彥集大成

蘇東坡雖為詞的寫作開展了一個新的境界，其作卻多不符合音律，亦遭人詬病。於是周邦彥一方面注重字詞的雅正，以免柳永俚俗之病；一方面注意音律的工整，以免蘇軾拗聲之失，集北宋詞之大成，開啟了婉約一派詞風。自此以後，宋詞大抵不脫離婉約、豪放二宗。

〈蘇幕遮〉

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小檝輕舟，夢入芙蓉浦。

 (四)南宋詞

宋室南渡以後，文人感於家國之悲，此期詞家多豪放悲壯、慷慨激昂之氣。南宋初期詩人以李清照與辛棄疾為代表。南宋一代，凡詞風屬豪放一派者，多學辛稼軒之詞。宋室偏安逐漸穩定之後，詩人逐漸縱情於江南如畫的生活之中，婉約一派遂又興起。此時詞人姜夔、史達祖皆精於音樂工律，作詞上極度講求字句的工整與音律的和諧。姜夔作品每每經過反覆鍛鍊，為南宋婉約詞派的代表詞人。詞的變化到了南宋以南有再多的進展，等到元曲的興起，遂告沒落。

<![if !supportLists]>1.    <![endif]>李清照

李清照，號易安居士。早年與其夫婿趙明誠過著美滿的生活，作品多呈現熱情明快的特質。直至金兵攻陷汴京，夫妻倆南逃，散盡畢生收集的骨董文物，趙明誠不久亦病卒。於是李清照下半生流徙於江南，晚景淒涼，後期詞風則兼具有悽涼婉約與豪放健舉之特色。

〈如夢令〉

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

〈醉花陰〉

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。  東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

〈聲聲慢〉

尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚風來急？雁過也，正傷心、卻是舊時相識。  滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一箇、愁字了得！

<![if !supportLists]>2.    <![endif]>辛棄疾

字幼安，號稼軒居士。辛幼安見北宋淪亡，一生以抵抗北方強敵，收復故土為志業，故其詞帶有英雄之氣，多慷慨激昂之風。蘇東坡以詩為文，辛棄疾則以文為詩，其作之直曠有時更勝東坡，為南宋豪放派代表人物。

〈賀新郎〉

綠樹聽鵜鴃，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕，看燕燕，送歸妾。  將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里。故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血，誰共我，醉明月？

   〈青玉案〉

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。  蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

   〈醜奴兒〉

少年不識愁味，愛上層樓、愛上層樓，為賦新詞強說愁。  而今識盡愁滋味，欲說還休、欲說還休，卻道天涼好個秋。

   〈西江月〉

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八箇星天外，兩三點雨山前。舊時茆店社林邊，路轉溪橋忽見。

〈南鄉子〉

何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。  年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當如孫仲謀。

<![if !supportLists]>3.    <![endif]>遺民詞

南宋末年，受到北方元朝的軍事壓力，終於覆滅元人手上。時文人目睹家國滅亡，遂起感慨之情，入於詞作，別有一番淒楚之情。然宋詞經南北宋幾百年來的發展，變化已盡，遺民詞可謂宋詞之遺響。

蔣捷〈虞美人〉

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

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